Login

Passwort oder Login falsch

Geben Sie Ihre E-Mail an, die Sie bei der Registrierung angegeben haben und wir senden Ihnen ein neues Passwort zu.



 Mit dem Konto aus den sozialen Netzwerken


Zeitschrift "Partner"

Zeitschrift
Kultur >> Kulturschaffenden
Partner №1 (184) 2013

Русские в Голливуде

Легенды кино

Анатолий Сигалов (Ульм)



Михаил Чехов и американское кино

 

Мы сейчас «откроем Америку»: для кинематографистов Страны Cоветов Голливуд всегда был очень сильным раздражителем, каким-то мистическим «основным конкурентом», хотя на самом деле – тайным полюсом притяжения. Советская печать обзывала его по-всякому: и «рупором буржуазной пропаганды», и «бездушной машиной развлечений», и «кухней кровавых зрелищ». Однако никогда не упоминалось, что со дня основания в Голливуде всегда работали многие русские актеры, режиссеры и продюсеры, причем далеко не на последних ролях.


Один из отцов-основателей  «золотого века Голливуда» знаменитый Дэвид О. Сэлзник — самый предприимчивый и удачливый продюсер, великолепный организатор с необыкновенным художественным и коммерческим чутьем, выпустивший множество классных картин, в числе которых и классическая «Унесенные ветром (1939), был родом из Минска. Трудно поверить, но такие современные мэтры Голливуда, как актеры: Майкл Дуглас, Харрисон Форд, режиссер Майкл Николс – тоже выходцы из России. Правда, во втором поколении. Из недавних советских «киноэмигрантов» наибольшего успеха в Америке добился известный режиссер Андрон Михалков-Кончаловский, снявший в голливудских студиях несколько интересных картин, а до него - сыгравший в шести фильмах бывший танцовщик Большого театра Михаил Барышников. Оставил единственный, но заметный след на «Фабрике грез» и великий Рудольф Нуриев, снявшийся в фильме Кена Рассела «Валентино». Впрочем, были и другие примеры: опыт работы в Голливуде Сергея Эйзенштейна и Григория Александрова, как ни странно, в истории кино считается неудачным, хотя именно первое поколение русских эмигрантов – довоенное и послевоенное – внесло наибольший вклад в развитие американского кино.

 

В тридцатые-сороковые годы прошлого века Голливуд стал центром притяжения блестящих талантов. Сюда стекались эмигрировавшие из Европы знаменитости, такие как Томас Манн и Лион Фейхтвангер, Бертольд Брехт и Франц Верфель, Фриц Ланг и Эрнст Любич, Конрад Фейдт и Марлен Дитрих, Сергей Рахманинов и Игорь Стравинский. Русское влияние стало заметным в Голливуде уже в 30-е годы ХХ века, когда многие московские эмигранты, в том числе мхатовцы, перекочевали на западное побережье США. Мария Успенская, Лев Булгаков, Аким Тамиров снимались в кино и преподавали. Роман Болеславский, Федор Оцеп и Анатолий Литвак ставили фильмы.

 

Американское кино в годы своего наивысшего расцвета было интернациональным и охотно привлекало европейских знаменитостей не только по художественным, но и по коммерческим соображениям, и, естественно, для утверждения своего престижа. Голливуд всегда старался сохранить равновесие между чистым бизнесом и экстравагантностью с одной стороны, и высоким мастерством – с другой.

 

В январе 1943 года после закрытия одного из нью-йоркских театров в Голливуд приехал актер Михаил Чехов – племянник великого писателя. Приехал известным и не бедным – по приглашению Американской актерской гильдии. В первые месяцы он жил в киногородке Калвер-сити, а уже летом смог купить маленький дом с садом в тридцати милях от Голливуда. Здесь, в долине Сан-Фернандо, Чехов прожил вместе с женой четыре года, ведя довольно уединенный образ жизни, лишь изредка принимая малочисленных русских друзей... Однако вскоре по приезде на пороге его дома появились американцы: киностудия Метро-Голдвин-Майер пригласила Чехова сниматься в кино.

 

Первой голливудской работой актера была картина «Песнь о России» («Song of Russia», 1944) режиссера Георгия Ратова. В ней Чехов сыграл роль «колхозника Степанова», отца главной героини, в которую влюбился гастролирующий в СССР американский дирижер. Об этом фильме писали как о «патриотической ерунде», о режиссере – как о «симпатичной бездарности». По ехидному замечанию критики, в этой и других кинолентах на русскую тему «Россия выглядит как большая миска борща на два миллиона долларов, которую одобрил институт образцового сельского хозяйства». Итог первого знакомства с Голливудом был неутешительным. «О, какой это не художественный, жестокий и бездарный мирок!» – писал Чехов своему другу М.Добужинскому. Но сниматься продолжал.

 

Скоро последовала роль «дяди Леопольда» в фильме на военную тему «В наше время» («In Our Time», 1944) режиссера Винсента Шермана о жизни польской аристократии во время оккупации. Рядом с Чеховым зрители увидели на экране Аллу Назимову и других русских актеров-эмигрантов. Собственно, не роль, а работа с американскими «киношниками» снова разочаровала Михаила Чехова. В знаменитых письмах друзьям он подводит итоги первых лет голливудской жизни: «Моя жизнь скучна, однообразна. Оно и лучше. Работы в кино сейчас нет. Хотя она скоро и будет нужна, а думать о ней не хочется. Так много хорошего пережил на своем веку в театре, что кино с его глупыми и грубыми людьми никак заинтересовать не может».

 

Однако многое в письмах Чехова осталось «за кадром». Например, он даже не упоминает о выдвижении его соискателем премии «Оскар» за роль старого врача Макса Брудова в фильме Хичкока «Зачарованный» (1946), ставшей вершиной карьеры артиста в кино. Главные роли в этом психологическом остросюжетном детективе блестяще сыграли Ингрид Бергман и Грегори Пек. Я видел этот фильм по телевидению в ретроспекции картин Альфреда Хичкока. Конечно, трудно судить по одной роли, но действительно, это пример большого мастерства, когда актер другой школы так органично влился в колектив американских исполнителей, оставаясь неповторимым. В общем, благодаря «Зачарованному», определилось киноамплуа Чехова. «Буду теперь сниматься в образе милого старичка», - говорил он своему ученику, актеру Форду Райнеру. После хичкоковского фильма продюсеры стали наперебой предлагать актеру новые роли. Но «окрепший» Михаил Чехов ждал такую, в которой мог бы проявить себя лучше всего.

 

Возможно поэтому актер не заключал договоры на долгий срок, а предпочитал свободный выбор и работу в разных кинокомпаниях. В основном это были «Юнайтед Артистс», «Уорнер Бразерс» и «Парамаунт». Любопытный факт: в ряду принятых предложений на роль в фильме «Клянусь!» (1945) Чехова пригласил режиссер Джон Берри, который сам занимался в студии старого мастера еще в Нью-Йорке. По странному капризу судьбы (или режиссера), Чехов играл роль сумасшедшего актера, пытавшегося исполнить сцены из «Гамлета»... Судя по всему, роли в фильмах Хичкока и Джона Берри доставили Чехову удовлетворение, однако глубокое неприятие голливудских законов вызывало большой разлад в душе артиста и всё больше подталкивало к «побегу» в свой внутренний мир. Он увлекся литературой и философией, писал дневники и письма, а также разрабатывал свою систему актерского искусства, по которой и занимался со своими учениками. В его мастер-классе, как теперь говорят, проходили курс известные американские актеры, в том числе и Мэрилин Монро, мечтавшая сыграть в фильме по русской классике.

 

Тем не менее первая половина кинокарьеры Чехова прошла небезуспешно: он снялся в шести фильмах, создал запоминающиеся образы и приобрел имя в Голливуде. Благодаря хорошо оплачиваемой работе он смог даже переехать в Беверли-Хиллз – самый престижный район Голливуда. Вскоре он тяжело заболел, почти год не снимался, и только в конце 1948 года вернулся на экран, снявшись в романтической комедии «Техас, Бруклин и небеса» режиссера У.Кестла, в роли старого бродяги Габуляна, которая впоследствии часто упоминалась в киноэнциклопедиях. Затем недуг вновь дал о себе знать и к началу пятидесятых финансовое положение Чехова настолько ухудшилось, что ему пришлось обращаться в фонд Гугенхейма, который выдавал стипендии ученым и артистам.

 

Финишный рывок в кинокарьере русского артиста начался в 1952-ом и растянулся на два года. Преодолев болезнь, он продолжил работу в кино, и зрители увидели Чехова на экране в ролях благородных европейских интеллектуалов. Когда он снялся в фильме «Приглашение» («Invitation», 1953), создалось впечатление, будто замкнулся некий круг. Эту эмоциональную мелодраму «о спасающей силе любви» снял Готфрид Рейнхард, сын великого театрального режиссера Макса Рейнхарда, у которого Михаил Чехов еще в двадцатые годы в Берлине начинал свою европейскую карьеру. А работой у Рейнхарда-младшего завершался голливудский период в творчестве актера. Последним фильмом с участием Чехова стала музыкальная комедия «Рапсодия», снятая в 1954 году режиссером Чарльзом Видором (фильм был показан в Советском Союзе). Грустно думать, что только в роли профессора Шумана в эпизодах «Рапсодии», снятых на американской студии, Чехов мог мысленно вернуться в свою любимую Европу....

 

Итог: из десяти фильмов, в которых снимался Чехов, по оценкам кинокритиков, – один был высокого класса («Зачарованный»), три – хорошими, пять – посредственными и только один был признан плохим («Ирландская роза Эбби»). А зрители, видевшие Чехова на театральной сцене, были разочарованы всеми его киноролями. В книге «Михаил Чехов» биограф актера К. А. Громов писал, что «в этих киноролях нет даже слабого отблеска того редкостного дарования, которое сверкало множеством граней в сценических работах Чехова». Впрочем, говоря о роли Брулова в «Зачарованном», Громов отмечает, ссылаясь на американских критиков и режиссеров, что они верно определили главное в актерском таланте Чехова: фантастическую способность перевоплощения и реалистичность создаваемых им образов.

 

На самом деле, и об этом можно только сожалеть, крупных ролей в американском кино Чехову так и не досталось. Его постигла, в общем-то, та же участь, что и многих известных актеров-эмигрантов: роли не соответствовали ни возможностям, ни репутации этих талантов. Их здесь сначала покупали, а потом от них откупались. «Интеллектуалам-эмигрантам оставалось одно – взять деньги и убежать», - писал американский киновед Джон Рассел Тейлор. По этому правилу жил в Америке и Михаил Александрович Чехов, находя удовлетворение лишь в «театральных штудиях» с учениками, да в литературных воспоминаниях. В конце 1955 года он скоропостижно скончался в возрасте 64 лет (как писали: «не возраст для Америки!»). На его доме в Беверли-Хиллз вскоре появилась скромная мемориальная доска: «Здесь жил великий актер Михаил Чехов».

 


<< Zurück | №1 (184) 2013 | Gelesen: 1930 | Autor: Сигалов А. |

Teilen:




Kommentare (0)
  • Die Administration der Seite partner-inform.de übernimmt keine Verantwortung für die verwendete Video- und Bildmateriale im Bereich Blogs, soweit diese Blogs von privaten Nutzern erstellt und publiziert werden.
    Die Nutzerinnen und Nutzer sind für die von ihnen publizierten Beiträge selbst verantwortlich


    Es können nur registrierte Benutzer des Portals einen Kommentar hinterlassen.

    Zur Anmeldung >>

dlt_comment?


dlt_comment_hinweis

Top 20

Белла Дижур. Гора, родившая гору

Gelesen: 21296
Autor: Парасюк И.

Счастливый человек – Роман Каплан

Gelesen: 17004
Autor: Беленькая М.

Сестры Бэрри, дочери пекаря

Gelesen: 16569
Autor: Парасюк И.

Скульптуры Вадима Сидура в Германии

Gelesen: 4944
Autor: Воловников В.

Женщины Оноре де Бальзака

Gelesen: 3158
Autor: Ионкис Г.

ВОЛЬТЕР И РОССИЯ

Gelesen: 3113
Autor: Плисс М.

Печальная звезда Казакевича

Gelesen: 2528
Autor: Ионкис Г.

ВЕЙМАР, ГЕТЕ И ... GINKGO BILOBA

Gelesen: 2221
Autor: Ионкис Г.

Арнольд Бёклин. «Остров мертвых»

Gelesen: 2180
Autor: Аграновская М.

Русские в Голливуде

Gelesen: 1930
Autor: Сигалов А.

Они любили Байрона...

Gelesen: 1908
Autor: Ионкис Г.

Малоизвестный Чехов

Gelesen: 1780
Autor: Плисс М.