«Медведи» в Берлине. 76-ой Берлинский кинофестиваль

В феврале в Берлине прошел 76-й Международный кинофестиваль. О том, каким он был четверть века своего существования, какие открытия принес 76-й зрителю, кто может претендовать на главный приз фестиваля – «Золотого медведя» – и, наконец, что будем мы смотреть в немецких кинотеатрах в этом году. Понемногу обо всём.

Эта зима в Берлине выдалась суровой: ледяной дождь и гололед, мокрый ветер и перебои с транспортом. Но к Фестивальному дворцу с утра бегут толпы желающих попасть в кино.

А ведь когда всё только начиналось, то есть с 1951 года и до середины 1970-х, фестиваль проходил в июне. Июньская жара словно скрашивала тогдашний холод политической ситуации. И назывался он тогда Западно-Берлинским фестивалем. А потом пришла эпоха перемен, пронеслась ещё четверть века, и на Берлинале впервые стали участвовать советские фильмы. Это были «С тобой и без тебя» режиссера Родиона Нахапетова, «Калина красная» Василия Шукшина, «Сто дней после детства» Сергея Соловьева, «Восхождение» Ларисы Шепитько, «Тема» Глеба Панфилова…

И вот 1989-й. Падение Берлинской стены. Берлин снова становится столицей мира, законодателем мод, международным мегаполисом – собственно, тем, чем он и был всегда, ну или до Второй Мировой.

Приходит новый век. Мир кино становится многополярным, и наш фестиваль отстаивает свои позиции в тройке ведущих кинофорумов мира наравне с Каннами и Венецией.

За последние годы Берлинале трижды меняло руководство, и год назад фестиваль впервые прошел под кураторством британского режиссера Триши Таттл.

Новым при новом руководстве становится особое внимание к молодому кино и территориям, которые вчера считались периферийными, а сегодня оказались в первых строках политической повестки. И вот впервые в истории фестиваля фильмом открытия стал не немецкий, не американский, не французский, а афганский фильм «Нет хороших мужчин».

Но не подумайте, что на Берлинале-76 не появилось звездных имён и громких проектов. Было всё.

Кинофестиваль – это намного больше, чем показы фильмов; это разноплановое событие, на которое работает множество людей, благодаря чему получается мероприятие и для профессионалов киноиндустрии, и для обычных зрителей.

В этом году на фестивале будет показано более 200 картин.  За победу в основном конкурсе поборются 22 фильма.

Берлинский – самый демократичный

Берлинский кинофестиваль сильно отличается от всех других европейских смотров. Он ориентирован на городского зрителя и является ключевой площадкой для мировой киноиндустрии. Среди большой тройки «Берлин – Канны – Венеция» он – самый демократичный.

Если в Каннах кино могут посмотреть только профессионалы и обладатели аккредитации, а в Венеции цены на билеты достигают заоблачных высот, то Берлин открыт для всех. Цена билета на премьеру на Потсдамской площади поразила меня своей дешевизной – 20 евро. А просто на сеанс – и того дешевле: 9 евро. Кроме того, фестивальные фильмы показываются сразу в десятках кинотеатров города. А в Венеции и Каннах этого нет. И ещё (узнала я с удивлением) на Берлинале есть специально оборудованные залы для плохо слышащих зрителей, а также и для людей со слабым зрением.

Благодаря такому бережному отношению к рядовому зрителю фестиваль всегда был популярен у берлинской публики. Так, в этом году было продано около 350 тысяч билетов.

Германия представлена тремя картинами

 «Роза» («Rose») режиссера Маркуса Шляйнцера (Markus Schleinzer) – история из XVII века о женщине, вынужденно переодевшейся в мужскую одежду, чтобы её приняли в коммуну и дали землю с заброшенной фермой. Она выдает себя за погибшего на фронте товарища, наследника владельцев фермы. Замечательная Сандра Хюллер («Анатомия падения», «Зона интересов» и «Оскар» 2024 года, мы рассказывали о Хюллер дважды) делает всё возможное, чтобы убедить односельчан, что она – грубоватый раненный в лицо солдат (на щеке шрам, пуля на веревочке вокруг шеи). Теперь она (он) – фермер, готовый поднять хозяйство с работниками и даже… жениться. Очень красивый фильм, черно-белый, с высвеченными реальными источниками света (керосиновые лампы, фонари, свечи, солнце) – лицами в духе старой голландской живописи. Один из первых претендентов на «Золотого медведя».

«Жёлтые письма» («Gelbe Briefe») представит режиссер Илькер Чатак (Ilker Catak). В 2023 году его картина «Учительская» («Das Lehrerzimmer») претендовал на Оскар от Германии. В новом фильме Чатак рассказывает о жизни успешной супружеской пары художников из Турции – она кажется благополучной до инцидента на премьере их спектакля. После этого они неожиданно оказываются под давлением государства и вынуждены выбирать между собственными идеалами и необходимостью выживания. Этот выбор ставит их брак на грань распада.

«Моя жена плачет («Meine Frau weint») режиссёра Ангелы Шанелек (Angela Schanelec) производства Германия-Франция расскажет семейную историю. Сорокалетний крановщик Томас получает звонок от жены: ему нужно забрать её из больницы. Однако он находит ее не ожидающей мужа в больничной палате, а сидящей в одиночестве на скамейке в парке – она плачет. Лаконичная сцена становится отправной точкой для тихого, тревожного рассказа о близости, отчуждении и хрупкости повседневной жизни.

И, конечно, на 76-й Берлинале присутствуют мэтры немецкой киноиндустрии. Так, жюри международного конкурса возглавляет классик мирового кино, немецкий режиссер Вим Вендерс (Wim Wenders), великий Вим Вендерс, на фильмах которого росли, можно сказать, и советские зрители.

Участвует в фестивале и ещё одна знаменитая кинематографистка ФРГ, старейшая немецкая постановщица Ульрике Оттингер. О её картине «Кровавая графиня» уже сейчас много говорят. Бывают же совпадения! История столетней давности, на которой строится сюжет, вдруг стала актуальной сегодня. Это фильм о венгерской аристократке Елизавете Батори, принимавшей ванны из крови девственниц. Вам это ничего не напоминает? А пресловутые «файлы Эпштейна» и разоблачения нравов сегодняшней мировой элиты? Если учесть, что героиню сыграла Изабель Юппер, а сценарий написала лауреат Нобелевской премии Эльфрида Елинек, понятно, что этот фильм повышает звёздный рейтинг фестиваля.

И некоторые другие фильмы

«Мы все незнакомцы», режиссер Энтони Чэнь. Первый сингапурский фильм в конкурсе Берлинале. Драма из жизни бедняков в современном Сингапуре. История неблагополучной сложноустроенной семьи на фоне социально-экономического пейзажа страны.Трудяга Бун Киат (Анди Лим) жарит и подаёт лапшу в крошечной забегаловке. Один воспитывает 21-летнего сына Джуньяна (Ко Цзя Лер) – лоботряса и бездельника. Но лоботряс влюбляется и женится на своей беременной подружке Лидии (Реджин Лим), ученице старших классов. Отец в это же время делает предложение официантке средних лет Би Хуа (Ё). В общем, южный темперамент, микс романтики и цинизма. Звучит как мыльная опера. Но прекрасные актёры и яркие повороты сюжета делают 157 минут экранного времени незабываемыми. Да, и самое важное – сочувствие к персонажам, добрый, гуманный фильм.

«Королева в море» Лэнса Хаммера – мощная картина о  драме семейного кризиса с лабиринтом между сложнейшими моральными дилеммами, выхода из которого нет, потому что жизнь – это трагедия. Три поколения женщин одной семьи играют три большие актрисы Анна Кальдер-Маршалл, Жюльет Бинош и Флоренс Хант – не бесспорная, но очень сильная.

Недавно расставшись с мужем, университетский профессор Аманда (Жюльет Бинош) приезжает из Ньюкасла в Лондон, привозит дочь-подростка Сару (Флоренс Хант) навестить пожилую мать Лесли (Анна Калдер-Маршалл), страдающую возрастным ментальным расстройством. Они застают её распростертой в спальне под отчимом Мартином (великий британский актер Том Кортни), который пытается заниматься сексом с женщиной, страдающей деменцией. Аманда впадает в праведную ярость, так как считает это актом насилия над человеком, лишённым личного выбора. Выхода нет, Аманда звонит в полицию. Кому вступиться за беззащитную мать, как не ей? Это завязка сюжета.

В прошлом талантливую известную художницу Лесли настигла эта возрастная болезнь. Она не слишком осознает, что с ней происходит, всматривается светлыми голубыми глазами в лица говорящих с ней полицейских. И кажется, мало что понимает. И вроде бы Аманда во всём права? И Лесли решают отправить в дом престарелых, где всё очень хорошо. Но…приходится вернуть маму в ее викторианский дом. Потому что Лесли хочет лишь одного – вернуться к Мартину. Мартин и Лесли женаты 19 лет, и Мартин любит свою жену и хочет быть с ней. И считает, что это его законное право – быть рядом с любимой. Никто лучше Мартина не умеет кормить Аманду обедом, завершая его порцией сладостей. Никто лучше Мартина не умеет гулять за руку с Лесли. Мыть ей голову. И да – грандиозная роль Анны Кальдер-Маршалл: актрисе удалось сообщить зрителю нечто большее, чем показать картину прогрессирующей деменции. В распахнутых глазах ее героини – отзвук внутренней жизни, эхо спящей в ней личности и ещё что-то неразгаданное и не объяснимое словами. Отсюда и название фильма – «Queen at Sea» («быть в море», что означает «быть в растерянности»), который описывает состояние героини, «потерявшейся» в море собственного разума.

На протяжении всей истории Аманда ищет и не может найти верного ответа. Да и существует ли он вообще, единственно верный выбор в сложнейшем клубке связей и состояний?

Лэнс Хаммер рассказал нам историю не столько про болезнь и старость, сколько про любовь.

«Обрезка розовых кустов» Карима Аинуза – язвительная сатира на абсурд традиционной патриархальной семьи. История еще одной безумной семейки, упакованная в картинку, напоминающую глянец модной обложки. На роскошной вилле слепой тиран (Трейси Леттс) тихо тиранит взрослых детей: прежде всего младшего сына (милейшего вида эпилептика с навязчивыми идеями (Лукас Гейдж), дочь – необузданную в капризах нимфоманку Анну (Райли Кио) и любимца всей семьи Джека (Джейми Белл), который приводит в этот дурдом свою невесту (Эль Фанинг), обычную девушку в платье от Zara. Мать вроде бы погибла (Памела Андерсон), и её сгрызли волки. А может, и не погибла. История про аморальных циников неожиданно увенчана романтическим девизом: «Люди – это розы. Семьи – это кусты роз. Кусты роз нуждаются в обрезке».

Кино об Украине

В программе Берлинале есть и украинская документальная картина «Следы» – об украинках, переживших сексуальное насилие.

При этом сразу три фильма сняты выходцами из России, ныне живущими в разных странах. Отдельно о российской эмиграции рассказывает французский документальный фильм «Русская зима». 

О фильмах и актерах, ставших обладателями главных наград 76-го Берлинского кинофестиваля мы продолжим рассказ в следующий раз. Это важно знать, потому что на Берлинале решается, какое кино будут смотреть в Германии.

Читайтетакже:

1. Новый фильм Романа Полански «Офицер и шпион». Журнал «Партнёр», № 11 / 2019. Автор Н. Ухова
2. Алексей Учитель о фильме Матильда. Журнал «Партнёр», № 9 / 2017. Автор Н. Ухова
3. «Deutsches Haus», немецкий сериал. Журнал «Партнёр», № 2 / 2024. Автор Н. Ухова