О тонкостях реализма даст повод поразмышлять огромная мюнхенская выставка фламандского мастера Антониуса ван Дейка, чьё 420-летие мы отметим 22 марта, любимого портретиста несчастного английского короля Карла I, единственного ученика Рубенса, сумевшего выйти из великой тени этого титана барокко.

Слово «бАррака» первоначально обозначало в португальском жемчужину неправильной формы. И верно: органичное струение эффектной формы, драгоценная живопись, театрально выставляющая себя напоказ в самом выгодном ракурсе, подчёркнутом у того же Караваджо гениальной светотенью, - всё это барокко (хотя и далеко не только это).

Но как раз исследуя творчество ван Дейка, невольно спрашиваешь себя, не был ли он подлинней в своей невероятно экспрессивной графике, в набросках, чья стремительная линия кажется порой контрабандно заброшенной из эпохи модерна, чем в импозантных, но и «заглаженных» итоговых полотнах.

Сравним, к примеру, эскиз и картину «Коронование  терновым венцом» (1620г.) из собрания музея Прадо. Почти не верится, что это один художник: настолько тяжеловесным в сравнении с порывом пера кажется итог, подведённый кистью.

Мюнхенская выставка как раз и интересна тем, что, завершая многолетний исследовательский проект, покажет подноготную творческого процесса ван Дейка: от рисунков и эскизов маслом до самих картин.

АНТОНИУС ВАН ДЕЙК (1599 – 1641).

Мюнхен. Старая пинакотека.

25.10.2019 ‐ 02.02.2020

dlt_comment?

dlt_comment_hinweis