«Евгений Онегин» в Дюссельдорфе

В театре «Немецкая опера на Рейне» (Deutsche Oper am Rhein) поставили оперу П.И. Чайковского

Режиссёр Михаэль Тальхаймер – сегодня один из самых успешных оперных режиссеров Германии. Он дебютировал в музыкальном театре в 2005 году, поставив в Берлинской государственной опере «Катю Кабанову» Леоша Яначека (это опера чешского композитора по мотивам «Грозы» Островского). В Немецкой опере на Рейне Тальхаймер уже до этого ставил две оперы Верди, «Отелло» (2018) и «Макбет» (2022).

А в этом театральном сезоне он выпустил сразу две премьеры. Первая была «рыцарская» опера Вагнера «Парсифаль». Тут следует сказать, что к наследию великого немецкого композитора режиссёр уже обращался, поставив «Тангейзера» в Берлине и «Летучего голландца» в Гамбурге.

И вот теперь им представлена на суд публики русская музыкальная классика, одно из самых востребованных на мировой оперной сцене произведений, лирическая опера Петра Ильича Чайковского «Евгений Онегин».

Удивительно, но факт: осенью 2023 года ее поставили как минимум в трех немецких театрах. Сейчас она идет в Ганновере, Дюссельдорфе и в Бонне, а также в Вене, т.е. в Австрии. Вот тебе и пресловутая отмена русской культуры на Западе.

Причем, некоторые из названных постановок предлагаются немецкоязычной публике, так же как это сделано у Тальхаймера в Дюссельдорфе, на языке оригинала, т.е. на русском с немецкими субтитрами.

Найти русскоязычного человека, не знающего сюжет «Евгения Онегина», наверное, невозможно. А вот интерпретаций может быть сколько угодно.

Какую из них увидим мы на сцене дюссельдорфского театра? «Любовь приходит слишком поздно. И в этом трагедия главных героев, – рассказывает о своём взгляде на этот сюжет Михаэль Тальхаймер. – Для меня это история страсти и страха человека перед обязательствами. Юная неопытная девушка по уши влюбляется в светского повесу, который кажется ей сошедшим со страниц книг, которые она с упоением читает. А он, сноб, светский повеса, сам еще не знающий, чего он хочет от жизни, трусливо бежит от нее и ее любви, потому что не привык брать на себя ответственность, потому что ему неведомо чувство долга. Спустя годы он повзрослел, поумнел и, встретив Татьяну на балу, потрясен как произошедшей в ней переменой, так и тем, что главная любовь его жизни прошла мимо него. Любовь приходит слишком поздно, и человек, упустивший свое счастье, сам виноват в этом…»

 В-общем, если бы Тальхаймер говорил по-русски, он бы сказал просто словами пушкинской Татьяны: «А счастье было так возможно, так близко…»

Темы любви счастливой или любви обманутой, больной, – темы вечные. Но вот режиссер действие оперы, написанной в 1879 году, помещает в современный контекст. И вовсе не потому, что ставить классику в костюмах сегодняшнего дня стало привычным в последние десятилетия. Нет, здесь это осознанная концепция. «Я хотел и дистанцироваться от оперного пафоса того времени, и показать неосуществлённые желания общества, которое изживает само себя. Т.е. это то, из-за чего русские называют эту вещь «энциклопедией русской жизни». Но главное ведь не либретто. Главное – великая музыка Чайковского. В ней невероятное количество самых разных музыкальных тем, а сколько оттенков несут в себе сцены письма, тема любви Татьяны! Наслаждение работать с таким материалом».

И послушать эту оперу в Deutsche Oper am Rhein – тоже наслаждение, в котором не стоит себе отказывать.

Наталья Ухова (Бохум)

Читайтетакже:

1. Спектакль «Август» театра-студии «InterArt», Мюнхен. Журнал «Партнёр», № 6 / 2020. Автор М. Беленькая
2. Мейерхольд – великий реформатор театра. Журнал «Партнёр», № 3 / 2014. Автор Г. Ионкис
3. Занавес, открытый мир. Журнал «Партнёр», № 1 / 2007. Автор М. Плис