«Deutsches Haus», немецкий сериал

Время смотреть кино

Режиссерки, поставившие фильм, Иса Праль (Isa Prahl) и Ранда Чахуд (Randa Chahoud), долго уговаривали Аннетт Хесс написать сценарий по ее роману «Немецкий дом». Аннетт Хесс (Annette Hess) – писательница, журналистка, продюсер, долгие годы работала сначала редактором, потом заместителем гендиректора ТВ-компании ARD – отказывалась, но когда рейтинг AfD вдруг резко пошел вверх, согласилась. Чего испугалась Аннетт Хесс? Какую угрозу для немецкой демократии увидела писательница в подъеме AfD?

Прошлое рядом. Действие разворачивается на фоне Франкфуртского процесса 1963-1965 годов, который произвел на немцев эффект разорвавшейся бомбы. 20 послевоенных лет страна залечивала раны, поднимала экономику и о прошедшей войне старалась забыть. И выросло поколение, не знающее таких слов, как лагерь смерти, газовая камера, массовое уничтожение евреев, преступления нацистского режима.

И вот перед франкфуртским судом предстают 22 нацистских преступника, которые обвиняются в убийствах и пособничестве в убийствах узников лагерей Аушвица (Освенцима). Позиция обвинения заключалась в том, что подсудимые по собственной воле проходили службу в Аушвице, что они не могли не знать о том, что основной целью функционирования лагеря является массовое уничтожение евреев. Сторона защиты настаивала на том, что подсудимые всего лишь исполняли приказы нацистского руководств. (Никто из обвиняемых, к слову сказать, не признал своей вины, в заключительных речах они не высказали ни сожаления, ни раскаяния перед жертвами и их родственниками).

Действие доброй трети сериала происходит в зале суда. Поэтому мы часто по минутам слушаем, как произносится нечто невообразимое, не укладывающееся в голове человека. В фильме цитируются материалы дела, оригинальные тексты из многих томов этого судебного процесса. Аннетт Хесс отслушала и проработала сотни часов магнитофонных записей, и всё это использовано и в книге, и в сериале. В результате и жертвы, и преступники, и судьи, и адвокаты, – всё является здесь аутентичным. И потому производит сильное эмоциональное впечатление.

История историей, а на фоне исторического события протекает жизнь обычных людей. Ева Брунс (ее замечательно играет Катарина Старк), молодая жизнерадостная и наивная еще девушка 24-х лет, переводчица с польского по профессии, встречает в вечер перед Рождеством своего жениха Юргена Шурманна (Томас Пренн), который должен прийти знакомиться с ее родителями и сделать ей предложение. Ева волнуется перед помолвкой и стоит в ожидании жениха в красивом, только что купленном для этого случая платье на пороге маленького ресторана, который принадлежит ее родителям.

Идет легкий снег, он падает на обнаженные плечи девушки, мать кричит из окна второго этажа: «Ева, надень пальто!», отец протирает вывеску с названием ресторана – «Deutsches Haus». Ресторанчик как метафора послевоенной Германии. Немецкий дом после франкфуртского процесса меняется и больше не будет уже тем, чем был прежде.

Ева ждет, жених приезжает, но семейному ужину не суждено состояться: его прерывает звонок из прокуратуры. Еву срочно вызывают для важного задания, выполнение которого навсегда перевернет ее жизнь. Идиллия кончается, не начавшись. Такова завязка сюжета.

Переводчик. Еве предлагают срочно заменить не приехавшего переводчика на судебном процессе, и она соглашается. Сталкиваясь с тяжелыми обвинениями и страшными свидетельствами, Ева впервые осознает масштаб ужасов Холокоста. Всё, что услышит Ева в зале суда, переводя речи выживших в концлагере и узнавая впервые в жизни о невообразимых страданиях, происходивших в Освенциме. От напряжения чувств в зале часто повисает молчание. Для Евы весь ее мир переворачивается, и она начинает осознавать важность своей роли в раскрывании правды и сохранении памяти о жертвах Холокоста.

В четвертой серии прокуратура Франкфурта и адвокаты обвиняемых вместе с Евой отправляются в Аушвиц. Это единственный способ понять, могут ли быть правдой утверждения обвиняемых офицеров СС, что они не имели отношения к газовым камерам и массовым умерщвлениям людей, потому что они ничего не видели.

По мере того, как Ева узнает всё больше о тех событиях, она сталкивается с моральными дилеммами и тяжелыми решениями, которые ставят под сомнение ее собственные убеждения и ценности. Однажды, сидя на заседании, она видит свою мать, вызванную в качестве свидетеля. Ева с ужасом узнает, что и ее родители связаны с лагерем смерти, что они работали там в офицерской столовой. Потрясенная Ева не может этого пережить и уходит из дома.

Прошлое снова рядом. За пять часов сериала перед зрителем проходят жертвы с номерами на руках, их мучители и распорядители Аушвица, которые не видят за собой вины, продолжают красиво жить и умудряются устраивать званые ужины даже в тюрьме.

Всё это блестяще сыграно, замечательно снято и срежиссировано. Напряжение ни на секунду не ослабевает, потому что вместо глобальных ответов и вердиктов сериал показывает, что в человеческой жизни таких ответов не существует. У каждого здесь есть своя правда – и у растерявшегося во время визита в Аушвиц адвоката, и у обвинителя-еврея, травмированного тем, что он один из семьи остался жив и не попал в лагерь. И у отца Евы, который говорит дочке: «Понимаешь, я ведь всегда много работал, но никогда я так хорошо не зарабатывал, как тогда. А мне ведь надо было содержать семью, растить вас с сестрой». Такие дела…

«Deutsches Haus» – это не просто об ужасах Холокоста, но и о реальной цене и сложности исторических процессов. Темы исторической памяти и коллективной или личной ответственности, – это то, о чем мы спорим сегодня.

А я смотрела этот фильм и представляла себе, как через 10 или 20 лет такой же суд может состояться в Москве, и обвиняемые, отвечая на вопрос прокурора – почему вы не протестовали, будут также говорить «потому что мы ничего не видели».

Наталья Ухова (Бохум)

Читайте также:

1. Новый фильм Романа Полански «Офицер и шпион». Журнал «Партнёр», № 11 / 2019. Автор Н. Ухова
2. О фильме «Голда. Судный день». Журнал «Партнёр», № 11 / 2023. Автор С. Шпигель
3. Алексей Учитель о фильме Матильда. Журнал «Партнёр», № 9 / 2017. Автор Н. Ухова