Журнал «ПАРТНЕР»
Недавняя коронация английского короля Карла (Чарльза) III возбудила интерес ко всему, что связано с английской королевской властью. В том числе к коронам британской империи.
В маленьком старинном городе Гельнхаузен (Gelnhausen) на юго-востоке Гессена, основанном еще Фридрихом Барбароссой, можно найти не только памятники архитектуры 12 века. В городе сохранился дом, где родился Ганс Якоб Кристоффель фон Гриммельсгаузен (Grimmelshausen), автор знаменитого немецкого барочного романа «Похождения Симплициссимуса»
Когда мы перед Новым годом вырезаем ножницами из сложенной в несколько раз бумаги снежинки – мы не подозреваем о происхождении наших действий, не знаем, что они восходят к резьбе ножницами, очень распространенной в прошлые века. В Германии 19 века это искусство бытовало повсеместно и не было дома, где не было бы силуэтных портретов на стенах или в альбомах.
Мы хорошо знаем, что можно увидеть в Берлине, Мюнхене, Кельне, Гамбурге, Дрездене, Нюрнберге и других крупных городах Германии. Но не все представляют, что в массе средних и малых городов страны таятся огромные сокровища культуры. Вниманию читателей предлагаются произведения искусства Наумбургского собора
В прошлом московский художник-нонконформист и диссидент, он почти 30 лет живет и успешно работает в Германии, являясь крупнейшим издателем книг по русскому искусству и директором управления издательско-выставочных программ Русского музея в Петербурге. Более четверти века назад художник Иосиф Киблицкий принял непростое решение эмигрировать в ФРГ.
Успех романа «Франкенштейн или новый Прометей» был просто необыкновенным. В романе Мери Шелли речь идет о роковой ошибке человеческого гения. Молодой швейцарский ученый Виктор Франкенштейн, изучая труды алхимиков и каббалистов в части поиска эликсира жизни, а также открытия современной медицины, понял, что получил возможность создать искусственного человека. Творческая одержимость ученого была так велика, что он даже не задумался о последствиях своего открытия, об ответственности за достигнутый результат.
Немецкое изобразительное искусство достигло одной из вершин самобытности в экспрессионизме, который как нельзя полнее отражал его национальные особенности. Не удивительно, что немцы так активно посещают выставки художественного объединения экспрессионистов – «Синий всадник».
Интересно, что мюнхенское объединение «Синий всадник» (1911 – 1914) включало в себя кроме немцев Ф.Марка, А.Макке, М.Гюнтера, швейцарца П.Клее и француза Р.Делоне и ряд русских художников – В.Кандинского, А.Явленского, братьев Бурлюков и М.Веревкину.
Как-то раз, проходя по залам художественного музея города Гейдельберга, я увидела такую картину: напротив алтаря работы Тильмана Рименшнейдера сидела монахиня и смотрела на этот шедевр резьбы по дереву. Мне показалось, что она молится. В молитве монахини не было бы ничего странного, если бы не светскость места, мало подходящего для этого занятия.
Тильман Рименшнейдер (ок. 1460 – 1531 гг.) был старшим современником Альбрехта Дюрера. Мастер яркого и своеобразного дарования, работы которого, раз узнав, ни с какими другими не спутаешь.
Так называлась состоявшаяся в 1981 г. в Марбурге большая выставка, приуроченная к 750-летию со дня смерти одной из самых известных немецких святых Элизабет Тюрингской (Elisabeth von Thüringen). Это название отражает суть жизни Элизабет Тюрингской (или Венгерской, по месту рождения). Она прожила очень короткую, но яркую жизнь, настолько яркую, что она не забыта до наших дней. Элизабет вошла в историю Германии и в историю религии как человек великой силы духа и редкой самоотверженности в помощи страждущим, в делах милосердия. Она является святой покровительницей распространенного в Германии благотворительного движения «Каритас» (Милосердие).
Ее работы на виду у всех. Кто из нас не встречал в глянцевых журналах, витринах магазинов, афишах, просто на улицах, а также в украшениях фонтанов крупные женские фигуры, чем-то напоминающие мощью своих форм палеолитических Венер?
Мы попросили искусствоведа Евгению Чернецову рассказать о дизайне и истории его возникновения не только потому, что это явление, возникшее на стыке искусства и инженерии, интересно само по себе. Немаловажно и то, что у его истоков стояли немецкие архитекторы, художники и инженеры.
