ГОТФРИД БЁМ: АРХИТЕКТУРА КАК СКУЛЬПТУРА

Архитектура XXI века

Нинель Немцова (Мюнхен)

Среди немецких архитекторов ХХ века Готфрид Бём (Gottfried Böhm) является пионером модернистской храмовой архитектуры и единственным в Германии лауреатом Притцкеровской премии (1986). Специализацию в области культового строительства он унаследовал от своего отца, знаменитого немецкого зодчего первой половины ХХ века Доминикуса Бёма, строившего католические церкви. Архитектура — потомственное занятие в роду Бёмов. Готфрид — сын и внук архитектора. Его жена Елизавета Хаггенмюллер — тоже архитектор, а из четырех его сыновей трое пошли по стопам отца.

Готфрид Бём живет и строит в Германии

Готфрид Бём родился в 1920 г. в Оффенбахе-на-Майне. После службы в армии (1938-1942) он в 1942-1947 гг.изучал архитектуру в Техническом университете и скульптуру в Академии художеств в Мюнхене. Затем работал в архитектурном бюро своего отца. В 1951 г. Готфрид уехал на год в Америку, где познакомился с Вальтером Гропиусом и Мис ван дер Роэ. Творчество этих мастеров нашло отражение в доме, который Бём построил для себя в Кёльне.

С 1963 по 1985 гг. он — профессор в Техническом университете Рейн-Вестфалии в Ахене, с 1968 г. — академик Академии искусств в Берлине и Немецкой академии городского и ландшафтного строительства, с 1983 г. — член Академии архитектуры в Париже, профессор Массачусетского технологического института, Технического университета в Филадельфии, и Технического университета в Мюнхене. С 1988 г. он преподает в Вашингтонском университете Сент-Луис.

Сегодня 88-летний Готфрид Бём живет в Кёльне и вместе с сыновьями Петером, Паулем и Штефаном руководит своей мастерской. Многие детали его богатой биографии использовал Генрих Бёлль для создания героя романа «Бильярд в половине десятого».

Более 60-ти лет Готфрид Бём строит в Германии. В тяжелые послевоенные годы, когда было необходимо восстановить разрушенное жилье, собственно архитектура отходила на второй план — строили экономично, быстро и ... однообразно. Да и на церковное строительство не было средств.

Кроме того, тормозила и развернувшаяся дискуссия о сущности и образе церкви, главным пунктом которой было расположение алтаря. Новое литургическое движение в церковной среде, настаивая на понимании церкви как общины верующих, а не института с жесткой иерархической властью, требовало приближения и доступности алтаря к верующим. Всё это отразилась на планировке церковных зданий.

Церковные здания

Смена приоритетов произошла только к 70-м годам прошлого века. Начался поиск новой эстетики с одновременным сохранением еще уцелевшего исторического наследия. Готфрид Бём получил возможность восстанавливать и строить храмы. Учитывая новые веяния, он отошел от традиционно удлиненного в плане устройства церкви. В противовес приземистой монументальности построек отца, Готфрид стремился к конструктивной легкости. Изобретая постоянно новые формы, он варьировал несущие конструкции и перекрытия из оболочек, мембран и складчатых конструкций, комбинируя декоративный бетон, сталь и стекло. Бём создал несколько десятков величественных и оригинальных церковных построек, которые заложили основы типологии западной культовой архитектуры ХХ века.

Одна из наиболее интересных ранних построек Бёма (1969 г.) — грандиозная Вальфартскирхе (Wallfahrtskirche), Паломническая церковь Девы Марии — Царицы мира в Невигесе (ныне Фельберт). Она построена в формах, напоминающих палатки паломников, с центральным алтарем, окруженная венком капелл. Круто заостренная группа объемов из бетона песчаного цвета возвышается над полигональным планом. Широкая дорога процессий, ведущая с улицы, продолжается уже внутри. Эта идея паломнического пристанища и связи внутреннего пространства с внешним поддерживается стоящими в просторном зале уличными фонарями. А сквозь розетку цветного витража в стенах из декоративного бетона к алтарю проникают лучи солнца, создавая таинственную игру света. Высокой экспрессии формальной композиции вторит торжественное эмоциональное напряжение интерьера.

В церкви Воскресения Христова (1971 г.) в Кёльне (Köln-Lindenthal) материальная мощь в стиле брутализма сочетается с грациозностью композиции и богатой выразительностью. Здание с объемами из бетона разного цвета выглядит как динамичная скульптурная группа. А пластическая обработка интерьера — настоящая симфония в бетоне. И наполненное светом помещение с открытым алтарем, несмотря на монументальность материала, приобретает почти светский характер.

Гражданская архитектура

В последние тридцать лет Бём построил немало зданий, отмеченных многочисленными наградами.

Поздние произведения Готфрида Бёма всё более стремятся к элегантной легкости и прозрачности. Центральная библиотека в Ульме (2004 г.) — это сверкающее на солнце здание с пирамидальной крышей, в стенах которого, как в зеркале, отражаются силуэты и фахверковые структуры окружающей его средневековой застройки.

После бомбардировок 1945-го г. Потсдам долгие годы не имел своего театрального здания. В 2006 г. он вновь обрел его. Построенный по проекту Бёма Театр Ханса Отто был удостоен пяти премий. Романтическая композиция преобразила район старых гэдээровских военных казарм. Прозрачное пятиэтажное здание возвышается на полуострове на берегу озера. Волнистые оболочки из красного бетона, похожие на крылья птицы, парят в небе над полукруглой стеклянной сферой, отражаясь в переменчивой водной глади . Из фойе театра виден изумительный ландшафт с парковыми далями и озером. И сам театр смотрится из глубины парка, как цветок распускающейся розы.

Одной из последних работ почти 90-летнего архитектора стал проект строительства самой большой в Германии мечети, которую планируется возводить в Кёльне.

 Читайте также:

1. О Захе Хадид рассказывает академик Михаил Пиотровский. Журнал «Партнёр», № 5 / 2016. Автор Н. Ухова
2. Рем Колхас. Провидец и пророк. Журнал «Партнёр», № 8 / 2008. Автор Н. Немцова
3. Сверкающий мир Жана Нувеля. Журнал «Партнёр», № 7 / 2008. Автор Н. Немцова
4. Металл и стекло Ио Минг Пея. Журнал «Партнёр», № 6 / 2008. Автор Н. Немцова
5. Минимализм Штефана Браунфельса. Журнал «Партнёр», № 5 / 2008. Автор Н. Немцова
6. Сэр Норман Фостер, суперзвезда архитектуры хай-тек. Журнал «Партнёр», № 4 / 2008. Автор Н. Немцова
7. Великолепная Заха Хадид. Журнал «Партнёр», № 3 / 2008. Автор Н. Немцова
8. Собственный стиль Френка О. Гери. Журнал «Партнёр», № 2 / 2008. Автор Н. Немцова
9. Хай-тек Хельмута Яна. Журнал «Партнёр», № 1 / 2008. Автор Н. Немцова
10. Даниэль Либескинд – архитектор третьего тысячелетия. Журнал «Партнёр», № 12 / 2003. Автор Л. Векслер
11. Архитектура XXI века. Журнал «Партнёр», № 11 / 2007. Автор Н. Немцова